February 1st, 2021

Книга Оливера Стоуна «В погоне за светом».

В конце 2020 года известный американский режиссер О. Стоун анонсировал свою книгу «В погоне за светом» в передаче «Вечерний Ургант» (Первый канал).
Мы приобрели эту книгу и начали ее читать.
В заголовке книги написано "В погоне за светом. О жизни и работе над фильмами «Взвод», «Полуночный экспресс», «Лицо со шрамом», «Сальвадор»".
Книга биографическая, написана самим Стоуном, рассказ идет от первого лица.
У О. Стоуна, судя по фото, красивые и интересные родители. Он пишет о своей семье, о США того времени.
Цитата из книги:
"По возвращении в США нам еще потребуются средства для запланированных 8 дневных съемок в Сан Франциско и Лас Вегасе. Мы оставили начало и концовку фильма напоследок, полагая, что деньги для завершения и спасения фильма уж найдутся. Мы добыли последние несколько сотен тысяч долларов и едва успели снять наш последний ключевой кадр в знойной пустыне за пределами Лас Вегаса в 19:42, как раз в тот момент, когда солнце скрылось за горами и свет ушел.
Отсюда – название моей книги: «В погоне за светом». Кажется, я так и живу, гоняясь за светом.
… Вот так в 1985 году создавался фильм «Сальвадор», вышедший на экраны в 1986 м. Это был мой первый настоящий фильм, который я сделал от начала и до конца без поддержки киностудии и без каких-либо договоренностей по прокату. Эта лента была снята на чистой вере и при содействии двух напористых независимых продюсеров из Великобритании. Их можно было бы лучше всего охарактеризовать как азартных игроков или, если подобрать более возвышенное слово, как пиратов, которые хотят сорвать большой куш и готовы рискнуть оказаться на виселице.
Фильм получился шокирующе жестоким, невероятно чувственным, ярким и «чрезмерным» во всех отношениях. Однако, в ограниченном прокате и, в особенности, в тогда новом формате видео, он со временем обрел признание широкой аудитории, которой он нравился и которая обсуждала его. Был открыт «новый» кинематографист, человек, отрекшийся от своего прошлого «я». В результате мы получили две номинации на «Оскар»: за «Лучший оригинальный сценарий» и за «Лучшую мужскую роль» (исполненную как раз тем самым актером, который нервничал при виде кавалерийской атаки). С теми же азартными игроками у нас практически сразу же после завершения работы над «Сальвадором» появилась возможность сделать еще один кинопроект с небольшим бюджетом, но огромными амбициями, на этот раз погрузившись в гущу филиппинских джунглей. Этот проект многократно отвергали на протяжении 10 лет, однако его сюжет как нельзя лучше отвечал настроениям американского общества в 1986 году, в разгар правления президента консерватора. Этот фильм – «Взвод». США, да и весь мир вместе с ними, были готовы к этому суровому, реалистическому взгляду на кошмарную войну, свидетелем которой я был лично. Прямо как в сказке, этот малобюджетный фильм был выдвинут в один год с «Сальвадором» на «Оскар» и в марте 1987 года был неожиданно удостоен премии за «Лучший фильм», а я, что не менее поразительно, получил своего первого «Оскара» в номинации «Лучший режиссер».
Моя жизнь после этого уже никогда не могла быть такой же, как прежде. Я начал работать с настоящими киностудиями за реальные деньги. Меня ожидал новый этап карьеры с теми же взлетами и падениями, что и у большинства людей. Каждый фильм расширял мое видение мира. Фактически все они становились амортизаторами тех ударов, которые я получал десятилетия за десятилетиями напряженного и почти безумного существования в качестве американца. Некоторые из фильмов были успешными, некоторые – провальными. «Удаче и несчастью… в сущности, цена одна» , – писал Редьярд Киплинг. Постоянное напряжение пребывания в беспощадном мире киноиндустрии, где человек человеку волк и где царит сплошная ориентация на зарабатывание денег, может оставить от любой доброй души одни лишь лохмотья. Фильмы даруют нам всё и забирают тоже всё.
Впрочем, эта книга – не об этом и не о тех поздних годах. Это история о том, как сделать мечту реальностью любой ценой, даже не имея денег. О том, как срезать углы, импровизировать, пробиваться, придумывать на скорую руку обходные варианты, чтобы снимать и показывать фильмы. О незнании, когда будет следующая зарплата… или следующий муссон, или следующий укус скорпиона. О том, как не принимать отказ в качестве финального ответа. О том, как умопомрачительно врать, в поту и слезах вырывать желаемое, выживать. Повествование охватывает время от моего волшебного детства в Нью Йорке до войны во Вьетнаме, а равно описывает и мои трудности с возвращением к жизни после войны и заканчивается на создании «Взвода», когда мне уже исполнилось 40 лет. Это история о взрослении. О поражениях и потере уверенности, а равно и ранних успехах, и высокомерии. О наркотиках и том времени, когда мы жили политикой и социальными проблемами. О воображении и фантазиях о том, чего мы хотим, и о действиях по претворению желаний в жизнь. Конечно же, повествование переполнено рассказами о вранье и предательстве, жуликах и героях, людях, которые одним своим присутствием приносят вам благо, и людях, которые уничтожат вас, если вы им позволите.
Истина заключается в следующем: как бы я ни был удовлетворен поздней частью моей жизни, я не думаю, что когда-либо испытывал больший восторг и получал такой адреналин, как в периоды, когда у меня не было денег вообще. Один друг из низших слоев британского общества как-то сказал мне: «Единственное, что нельзя купить за деньги, – это бедность». Возможно, что на самом деле он имел в виду «счастье». Смысл в следующем – деньги дают вам неоправданные преимущества, без которых, нравится вам это или нет, вы становитесь более человечными. В каком-то смысле это напоминает время, когда ты служишь в пехоте и неспособен видеть дальше своего носа, и поэтому воспринимаешь с признательностью все, что тебе дает мир, будь то душ с горячей водой или горячая пища.
Многие говорят мне, что время – самое ценное, чем мы обладаем. Я не уверен, что я согласен с этим, поскольку ни один сюжет не развивается линейно. Проходя нашу жизнь от молодости к старости, мы в реальности живем вне времени. Есть определенно заурядные моменты, а есть яркие мгновения, которые ваше сознание сохраняет навсегда. Последние могут быть хорошими и ужасающими, но именно они незабываемы. По крайней мере для меня путешествие от колыбели к могиле представляется слишком долгим. Слишком много всего происходит. Слишком много людей, которыми стоит дорожить. Слишком многое забывается или запоминается неверно. Чтобы понять эти мгновения вне времени и их реальный смысл, нужно идти маленькими детскими шагами. Именно это самое ценное для меня в процессе сочинительства – возможность обдумать заново, полюбить вновь. Мои разрозненные дневниковые записи в этом смысле помогли мне восстановить то, что было в моих мыслях в такие мгновения. Ни от чего не получаешь больше удовлетворения, чем от одного хорошо написанного абзаца в честь чего либо, что ты ценишь все больше и больше с возрастом.
К тому моменту, когда мне стукнуло 40 лет, я наконец то вкусил желанный успех на выбранном мною поприще. И я обнаружил, что, независимо от того, как далеко зайду в будущем, я уже достиг того, что сам придумал себе в своем представлении о жизни. Именно об этом моя книга: о той мечте, о первых 40 годах, о тех годах, когда «горизонт отодвигается и тает в бесконечность» по мере движения вперед. В молодости я вообще не понимал эту прекрасную фразу Альфреда Теннисона. Это была единственная строка из замечательного стихотворения «Улисс», смысл которой ускользал от меня. Теперь я понимаю почему".
Цитата из книги (речь идет о конце Второй мировой войны): "За США оставалась самая сильная экономика мира, не затронутая бомбежками, и статус очевидного морального победителя. Русские оказались дискредитированы в силу их странного языка, предполагаемого грубого поведения в отношении «цивилизованных» немецких барышень и давнего недоверия к большевистской революции 1917 года".
Русский язык нормальный. Скорее всего, между англоязычными США и Британией была заключена сделка о переделе мира после Второй мировой войны. Собственно, о превосходстве английского языка и говорил в Фултонской речи У. Черчилль.
В книге «Нерассказанная история США» написано, что американские и британские солдаты не очень хорошо обращались с немками. За это их просто отчитывали. В Красной Армии такого не позволялось, за это расстреливали. Разница между отчитывали и расстреливали существенная.
В интернете есть видео с военным историком Б. Юлиным (мы приводили уже это видео). Этот историк высказывается на основе документов.
Разговор об изнасилованиях, которые якобы были во время Второй мировой войны, ведется с 37:59 мин по 41:43 мин:

https://www.youtube.com/watch?v=leDXRvFCHQE
То есть в Красной Армии ввиду строгости мер, особых нарушений не было, и Красная Армия могла послужить примером для других армий, как вести себя в занятых территориях.
В союзных армиях столь строгие меры не применялись.
Цитата из книги:
«Отец, его два брата и сестра решили сменить свою фамилию с Сильверстайн на Стоун. Несмотря на квоты, ограничивающие поступление евреев в вузы, они были приняты в Принстон, Гарвард, Йель (мой отец) и Уитон (его сестра). Мой отец был умным, проявлял склонность к математическим наукам, хорошо писал.
… Она не была частью властных структур Нью Йорка и Вашингтона, которые в конечном счете будут доминировать в мире и в которые он, выпускник Йельского университета с военным прошлым, мог бы пробиться, даже несмотря на свое еврейское происхождение».
В передачах Е. Додолева периодически обсуждается еврейский вопрос. Насколько остро стоял еврейский вопрос в СССР, трудно сказать. Многие руководители СССР имели еврейскую национальность.
В США, похоже, еврейский вопрос был, судя по вышеприведенной цитате. В американских ВУЗах были квоты, ограничивающие поступление евреев. Люди меняли фамилию на более американскую. Опять-таки евреям было не так просто пробиться в американский высший свет.
В книге описывается ожидание избрания Д. Картера президентом, который обещает отменить строгости Р. Никсона (речь идет про 1976 год). При Никсоне массовые протесты были остановлены, так как США вышли из Вьетнамской войны (была решена проблема, в связи с чем народ протестовал). В книге «Нерассказанная история США» приводится информация, что при Никсоне и Форде военные затраты в США были снижены на 35%. А при Д. Картере расходы на ВПК США опять сильно выросли.
В книге О. Стоун пишет о том, что зарабатывал на жизнь, находил деньги на фильмы, снимал кино о том, о чем считал нужным. Оливер Стоун не прогибался под изменчивый мир, и судя по описанию в книге, противостоял давлению корпоративного капитализма.
«В погоне за светом» очень личная книга и написана она страстно. Написана так, как Оливер Стоун снимает свои фильмы. Фильмы Стоуна вызывают в какой-то мере тревогу, на них обращаешь внимание и смотришь не отрываясь. Также читается книга «В погоне за светом».
Мы пишем посты в контексте сотрудничества с тележурналистом Е. Додолевым, также смотрим его телепередачи и сюжеты в соцсетях.

Сюжет Е. Додолева.

http://pravda-24.ru/?p=30011&fbclid=IwAR0hiNgSBXJ5WiQACehWbQ7bQ--p17i0GzlX_RMTk9-528cmM2bm3g-UXLQ
Новости о «Ночных волках»:
https://www.kommersant.ru/doc/4268297
Можно совместно с каким-нибудь автомобильным концерном, специализирующимся на выпуске мотоциклов, попытаться выпустить мотоцикл с данным товарным знаком. Если данный проект не получается осуществить, то, как пишут в статье "… добровольно вычеркивает из перечня товаров класс «транспортные средства». И это не критично, ведь одежду и сувениры под брендом «Волк» Залдостанов сможет выпускать и дальше".