February 4th, 2020

Сюжеты Е. Додолева.

У Е. Додолева был сюжет с А. Жулиным.
Подопечные А. Жулина В. Синицына и Н. Кацалапов в этом году стали чемпионами Европы.

https://nevasport.ru/124185-zagitova-ne-vyshla-na-avtograf-sessiyu-narushiv-usloviya-kontrakta-v-shou-slutskoj/
Если у А. Загитовой трудности с этим, во время автограф-сессии в качестве менеджера и поддержки рядом с ней может поприсутствовать мама фигуристки.
Российским фигуристам и их тренерам – успешных стартов.

http://pravda-24.ru/?p=40400&fbclid=IwAR15WwLieuM_vwohkcSZwmbV36eNT70qNOkNPg65dS7qa6aZOqWPcLvGXUY
В вышеприведенном сюжете М. Симоньян говорит о своем сотрудничестве с В. Сурковым и о том, что профессии училась у О. Добродеева.
М. Симоньян, В. Суркову, О. Добродееву, Е. Додолеву, российским журналистам – успешной деятельности.

Турция.

Эрдоган с визитом на Украине:
https://www.kommersant.ru/doc/4241940
Эрдоган «защищает» крымских татар. Какое отношение имеет Турция к крымским татарам вызывает вопрос. В России много тюркских национальностей, Эрдоган решил ко всем иметь отношение или только крымские татары приглянулись?
Насчет подачи азербайджанского газа на Украину. Во-первых, это будет недешевое удовольствие. Это только Россия продает Украине газ по щадящей цене, остальные страны на это не пойдут. С другой стороны, азербайджанский газ нужно еще доставить на Украину.
Текст про газ Зеленский сказал с подачи Эрдогана (об этом пишут в статье). Эрдоган намекает, что по газопроводам TANAP и TAP может пропускать и азербайджанский газ, а не только российский газ по «Турецкому потоку». Это и есть цена российского сотрудничества с Турцией в плане «Турецкого потока» и всего остального. Турция в любой момент может начать сотрудничать с оппонентами России.
В России на днях не посадили немецкий самолет, который летел из Китая в Германию, хотя договоренность об этом была. России в плане транспортировки газа в Европу лучше придерживаться Германии и газопровод «Северный поток 2», чем Турции, которая является союзником США.
Кстати, через текст о газопроводах TANAP и TAP Турция подставляет Азербайджан (хотя Азербайджан согласился на поставку газа в Европу). Россия из бывших соцреспублик сотрудничает также с Туркменистаном. В августе 2019 года в Туркменистане состоялся первый Каспийский экономический форум, где Россия принимала участие.
Военное сотрудничество Турции и Украины тоже не особо хороший фактор.
Эрдоган недоволен ходом событий в Сирии. Его визит на Украину связан с этим:

https://www.rbc.ru/politics/03/02/2020/5e37fe709a79478b5a4a9a6d
https://ria.ru/20200203/1564212696.html
https://ria.ru/20200203/1564213241.html
Сирия имеет право наводить на своей территории порядок.
Россия сотрудничает с Беларусью. О том, как можно договориться с Беларусью в плане поставок нефти, мы писали в одном из недавних постов.
А Турция может взять на себя экономически нестабильную Украину, а также финансировать украинскую армию. Про крымских татар трудно сказать – это похоже на вмешательство во внутренние дела других стран. В Турции имеют место быть гонения на курдов. Может быть, главе Турции стоит заняться этим вопросом, чем печалиться о крымских татарах.
Кстати, о крымских татарах. Мы приводили статью Германа Садулаева «Почему Россия не Йемен». Этот автор, оказывается, много пишет, в том числе и о национальностях в России. Мы придерживаемся только вышеприведенной статьи этого автора. Остальные статьи, скажем так, не привлекли наше внимание. И мы в дальнейшем этого автора упоминать не будем. Хотя конкретно эта статья нас в свое время заинтересовала.

Фильм «Секретное задание Голливуда».

Мы посмотрели фильм Шона Стоуна «Секретное задание Голливуда».
Фильм состоит из двух частей. Фильм можно посмотреть на сайте RT, в также на Ютубе.
Описание фильма (статья из RT), а также краткое содержание первой части фильма (в конце статьи нужно нажать на знак +) приводится в нижеприведенной ссылке:

https://aftershock.news/?q=node/624516&full
В фильме рассказывается об американской пропаганде, как она зарождалась и на чем основывалась:
Цитата: " «Пропаганда наиболее эффективна тогда, когда те, кем манипулируют, уверены, что действуют по своей собственной свободной воле» . Министр народного просвещения и пропаганды Третьего рейха Йозеф Геббельс.
…«Когда я думаю о других фильмах, которые отражали бы точку зрения ЦРУ, мне на ум приходит «Операция Арго». В нём рассказывается о храбром поступке двух агентов ЦРУ, которые отправились в Иран, чтобы спасти американских дипломатов. Иранцы были готовы почти сразу отпустить заложников, они не хотели проблем с США. Однако предвыборному штабу Рейгана удалось договориться с аятоллой Хомейни, которого в американской прессе выставляли исчадием ада о том, чтобы повременить с освобождением заложников. В итоге американских дипломатов отпустили только после победы Рейгана на выборах. Как раз в день его инаугурации, что довольно странно. Но фильм умалчивает о том, что значительную роль в удержании заложников сыграла команда Рейгана. В целом в этой истории усмотрели попытку повлиять на исход президентских выборов, из-за чего его назвали октябрьским сюрпризом» - Ник Брайн, автор книги «Франклинский скандал»".
Мы привели только один факт, из фильма. Таких фактов в фильме много. Пропаганда войны в США поставлена на высокий уровень. Цензура в американском кино есть. Начиная от цензуры денег – денег на неугодный фильм может не найтись. Заканчивая прямым вмешательством в процесс создания фильма. Неугодного режиссера могут лишить жизни. В 50-е году кинодеятелей, заподозренных в сочувствии к коммунистам, лишили возможности работать.
Фильм Аффлека «Арго» мы смотрели. Может быть, даже захват посольства в Иране американцы организовали сами. Раз уж с подачи Рейгана заложников держали много дней, чтобы отпустить их только в день инаугурации Рейгана.
В фильме рассказывается о том, что на кокаин американцев подсадили спецслужбы США, а также рокеры и рэперы специально снабжались ЛСД и другими веществами («Битлз» и др.), чтобы их творчество не носило протестный характер. Фильм «Секретное задание Голливуда» нужно смотреть. Этот фильм, как и многие произведения, к которым имеет отношение О. Стоун (он поддерживал сына в создании фильма), изобилует фактами и интервью с честными гражданами США различных профессий (писатели, сценаристы, режиссеры и др.).
У Е. Додолева недавно был текст о кинокритике. Мы о фильмах О. Стоуна не пишем с точки зрения критики. Если документальный фильм об истории США («Нерассказанная история США»), изобилующий фактами, смотрится легко, на одном дыхании, значит это фильм очень высокого качества. О. Стоун снимает фильмы сам, также поддерживает в творчестве других режиссеров. О. Стоун был продюсером фильмов об Украине режиссера И. Лопатенка. Рука О. Стоуна в этих фильмах чувствуется, но Лопатенок в свои фильмы привнес некоторую страсть. Фильм Шона Стоуна носит характер некоторой тревожности за деятельность Голливуда. Но в каком бы фильме ни принимал участие О. Стоун, это фильмы высокого уровня, которые вызывают интерес у зрителя.
Что же касается кинокритики в России, Д. Пучков и К. Жуков (вместе, иногда порознь) дают всеобъемлющую критику фильмов. Мы уже приводили несколько видео с кинокритикой от Пучкова и Жукова. На наш взгляд, эти видео и являются серьезной кинокритикой.

Книга “«Машина времени». История группы. Юбилейное издание”. Пост третий.

Группа «Машина времени» распадается. Мелик-Пашаев остается с Макаревичем в «Машине времени», Маргулис с Кавагое основывают группу «Воскресение».
В «Машину времени» вливаются Кутиков и Ефремов, которые до этого достаточно долго работали в группе «Високосное лето». Крис Кельми, лидер группы «Високосное лето» в интервью программе «Правда 24» упомянул, что он развивал музыкантов, работал с ними. Состоявшиеся музыканты ушли в «Машину времени».

Цитата: "… творческий прорыв, а вместе с ним и “Новый поворот”, “За тех, кто в море” случится только через полгода уже в новом составе Макаревич/Кутиков/Подгородецкий/Ефремов... Кстати, песня “За тех, кто в море” стала, пожалуй, одним из самых популярных хитов “Машины”, если судить по количеству переделок и пародий, которые она претерпела.
…Группа получила предложение от “Росконцерта” и в ноябре вошла в состав труппы Московского гастрольного областного театра комедии.
… КОММЕНТАРИЙ АНДРЕЯ МАКАРЕВИЧА (9 ОКТЯБРЯ 2018):
«...Мы искали театр как крышу. В 1979 году нашли – гастрольный театр комедии при “Росконцерте”. То есть мы уже оказались в “Росконцерте”.
В конце 1979 года Холопенко предложил нам стать самостоятельной единицей. Никто не отказывался, просто нашим условием было играть свои песни. И нам утвердили программу и сделали ставки.
Аппаратурой еще никакой не пахло. Она появилась в “Росконцерте” через два года, и за нее была дикая драка между артистами. Благодаря ловкости нашего тогдашнего директора Голды, она досталась нам.
…После ухода Мелик‑Пашаева позицию директора группы на двенадцать лет занимает Валерий Голда, чью тогдашнюю супругу‑красавицу Веру очень хорошо знали в тусовке как даму, умевшую «доставать» дефицитный ширпотреб. Валерий Ильич каким‑то образом делил директорскую позицию с импозантным рыжим евреем, Иосифом Минашевичем Литтом, который в середине 70‑х гг. директорствовал в «Надежде» Михаила Плоткина и жил в доме 11 по Садово‑Самотечной, недалеко от гарсоньерки Криса Кельми".
Песни «Новый поворот», «За тех, кто в море» чем-то похожи – несколько маршеобразные, бравурные произведения. «Машина времени» не совершила творческий прорыв после ухода Кавагое и Маргулиса. Макаревич согласился работать в Росконцерте. То есть доходы от концертов, состоявшейся группы «Машина времени», получала не только сама группа, но и государство. Государство стало продюсером «Машины времени». «Машине времени» было что предложить государству. Макаревич делится результатами того, что за эти годы достигла «Машина времени» (Макаревич, Кавагое, Магрулис и остальные участники группы) с государством. Взамен этого получает гарантированные концерты и стабильный доход. Но доход и все остальное получают Макаревич, Ефремов и Кутиков, а не те, кто основали новую группу «Воскресение».
Цитата: "Евгений Маргулис:
«Последний год пребывания моей персоны в группе “Воскресение”. “Воскресение” – это супергруппа, которую я всегда любил и нежно люблю до сих пор. Но тогда, в далеком восьмидесятом, я вдруг обратил внимание на то, что на наших концертах менялись только залы и наше настроение, в остальном все было похоже на дурацкий сон, публика была одна и та же, наши поклонники вместе с нами перетекали с одного “сейшена” на другой, и это не могло не достать меня, тем более, что непрофессионализм Лешки Макаревича давал себя знать, да и Кава своими глупыми придирками довершал унылость репетиций. Мы с Сапуном пускались в дикие загулы, Ромаха делал тоже самое; иногда мы спускались в наш подвал, чтобы посмотреть очередного гитариста, расстроиться и обратно пуститься во все тяжкие.
… «Машиновед» Алексей Богомолов писал в «Совсеке»:
«Закончилось все тем, что Кавагое, Маргулис, некогда участник “Машины” Алексей Романов и двоюродный брат Макаревича Алексей собрались в группу “Воскресение”, записавшую пару великолепных альбомов (в записи участвовали еще Андрей Сапунов и Петр Подгородецкий)»".
Такое впечатление, что группе «Воскресение» не давали развиваться. Во-первых, в группе был второй Макаревич, который не блистал профессионализмом. Во-вторых, группа взвалила на себя чужое пьянство. Кстати, великолепные альбомы группа тогда записала.
В итоге Кавагое группу «Воскресение» все-таки создал. Группа существует и по сей день, поет хорошо.

Цитата: "Сапун первый задумал уходить из группы, да и мне повод привалил отменный: меня пригласили в “Аракс”. И завертелось: гастроли, орущие стадионы, девки, портвейн – романтика была сумасшедшая. Мы громили города, играя в зарубежных артистов, и это не могло не сказаться в отношении властей к “Араксу”, которые давно искали повод нас удавить. И повод нашелся: в городе Ульяновске меня забрали в КГБ с полным набором бухарского еврея (антисоветская пропаганда, сионизм и т. д.) и группу расформировали, причем с рассылкой поименного списка с запретом о приеме на какую‑либо филармоническую работу, при этом больше всего досталось мне – я шел красной строкой»".
Группа «Аракс» на слуху. Похоже, настучали те артисты, которые завидовали успеху, заработкам группы. Любая государственная система имеет недостатки. И есть люди, которые стараются эти недостатки преодолеть, идут против системы. Один из таких людей – Маргулис. Система системой, Маргулис противостоял ещё зависти коллег и этим призывал их к порядку. Это тоже имеет место быть.
Цитата: "«Машиновед» Алексей Богомолов писал в «Совсеке»:
…Все, что происходило с Сергеем Кавагое после довольно скорого распада “Воскресенья”, можно описать так: он надеялся, искал и не находил. В 1983 году вместе с Маргулисом он создал группу, которая по всем прикидкам должна была получить приставку “супер”. В компанию вошли бывший гитарист “Аракса” и многолетний руководитель ансамбля “Рецитал” Юрий Шахназаров, очень сильный клавишник Кирилл Покровский (потом он играл в “Арии”) и Дима Рыбаков, числившийся в “Машине времени” рабочим, но придумывавший очень симпатичные песни. Был записан очень качественный для тех лет альбом, который, как и группа, получил название “Наутилус” (дело было за несколько лет до появления “Наутилуса Помпилиуса” в Свердловске).
Но гастрольная деятельность у группы не задалась. А после того как весной 1984 года Генеральный секретарь ЦК КПСС Константин Черненко упомянул о появлении “музыкальных ансамблей с программами сомнительного свойства”, “Наутилус” по каким то причинам попал в “черный список”, что автоматически предусматривало отсутствие теле и радиоэфиров, гастрольных поездок и официального распространения записей. Более того, они “не рекомендовались к воспроизведению” даже на танцах в клубах и дворцах культуры. Была в их песнях “политика” или не было ее – уже никого не волновало.
...Потом, в годы перестройки, “Наутилус” все таки выпустили в люди. Но было поздно. И эта группа, и последовавший за ней “Шанхай” оказались не самыми удачными проектами».
Евгений Маргулис:
«Тогда начались гонения на группу “Аракс”. Это был второй случай, когда на советской эстраде расформировали коллектив. Первым был молдавский коллектив “Народ”, а вторым – “Аракс”. Мотивация была такая: развязное поведение на сцене, прозападный стиль и так далее. Сегодня это звучит диковато, но в то время было так. И мне пришлось довольно долго работать бесфамильным музыкантом. Было тяжело. Меня взял к себе Юра Антонов, за что я ему очень благодарен. И полтора года, пока вся эта бесовщина не закончилась, я работал у него тихой сапой. С трудовой книжкой, но без объявления на концерте имени и фамилии. Потому что нас поименно внесли в черный список в Министерстве культуры… Я просто был в “черном списке”, потому что мы не совпадали по каким‑то моментам с советской властью. То есть мы к ней относились достаточно спокойно, а вот она к нам нет. А с “пятым пунктом” особых проблем не было. “Как вы ощущаете себя евреем? – Отлично!” Я же не занимался ядерной физикой и другими неформатными профессиями. А в музыке, что еврей, что казах – один хрен. Умеешь играть – вперед, иди и играй. То есть я выбрал специальную профессию, чтобы меня никто не трогал… Я тихо бездельничал, получая сначала приглашения то от “Веселых ребят”, то от Пугачевой, а потом и отказы от них же и начал уже подумывать о смене среды обитания, как вдруг мой друг Кава (Кавагое С.) пригласил меня поиграть с его командой, носившей название “Наутилус”. Я согласился, и мы приступили к репетициям, а спустя месяца три записали весьма симпатичный альбомчик, который взял и разошелся по стране, наши песни зазвучали из окон – самое время было сдаваться в какую‑либо филармонию, но, увы, моя фамилия давала о себе знать, и мы получали от ворот поворот»".
Получается, группа «Наутилус» была еще интереснее, чем «Воскресение» (а «Воскресение» был следующим шагом после «Машины времени»). На «Наутилус» под выступление Черненко настучали, опять-таки свои же. Кто это был трудно сказать. В итоге Кавагое уехал из страны. Остались «Машина времени», известная на всю страну и «Воскресение», которая не столь на слуху. Кавагое не дали в дальнейшем работать в стране и получать доход от его усилий. Не дали свои же. Не дали те, кто настучал, а также те, кто не поддержал в ответ.
По идее нужно было освоить регионы страны, как Маргулис. А там глядишь все наладилось бы. Но Кавагое решил поехать в Японию и Канаду. Как бы там ни было, Кавагое остается одним из создателей «Машины времени» и групп «Воскресение», «Наутилус». Одним из сильнейших рокеров и продюсеров нашей страны.

Цитата: «Евгений Маргулис:
«Кирилл Покровский поболтался года два и уехал в Бельгию, Митя Рыбаков тихо пил. Меня подобрал Юрий Антонов. Он работал от Ташкентского цирка, там плохо читали указы на русском языке и я стал обычным безымянным и бесфамильным артистом аккомпанирующего состава. Юрка очень славный, но все, чем я занимался у него, было не тем, к чему я привык, так что спустя полтора года я ушел от него».
Википедия пишет о Маргулисе : "В 1982 году, во время выступления в Ульяновске, его задержали за «пропаганду сионизма»: «У меня на шее была звезда Давида (бабушкина), на спине — тоже, на ремне для гитары — надпись „Израиль“ на иврите. Я говорил, что это костюм звездочёта, но мне не поверили. Меня „свинтили“, и около 20 часов я давал показания. Дело, слава богу, не завели. Но появляться на официальной советской сцене после того случая мне было запрещёно, по всем филармониям Советского Союза разослали мою фамилию, подчёркнутую красным карандашом, и устроиться музыкантом я не мог. Мне предлагалось мести арену цирка (тоже близко к искусству!) или резать проволоку на заводе железобетонных конструкций. Не подошло. От карьеры хирурга я отказался и бросил медучилище (меня накрыло на практике в роддоме после зверского концерта и нетрезвой ночи). В общем, средств к существованию не хватало, и я уже подумывал об эмиграции. Слава богу, нашу с Россией разлуку предотвратил Юрка Антонов, взяв меня, безымянного и бесфамильного, к себе в группу. Она относилась к Чечено-Ингушской филармонии, а там про Советскую власть знали только понаслышке»".
Получается, Маргулис осваивал соцреспублики – Узбекистан, Чечено-Ингушетию. Он одним словом охарактеризовал недостатки в этих республиках. Насчет того, что в каком виде был на концерте Маргулис, вид у него был красочный. По большому счету в СССР не было серьезного гонения против евреев. В любом случае, Маргулис воздействовал на сверстников (тех, кто стучал и завидовал. И благодаря которым Маргулис попал в черный список). Также Маргулис боролся с недостатками системы.
Кстати, почему-то кто бы ни уходил из «Машины времени», у них не получается создать группу. У Маргулиса тоже не до конца получилось – группы «Наутилус» («Наутилус-Шанхай»), «Шанхай» долго не просуществовали. Вернее, группы создать получается. И песни есть. Но по каким-то причинам не удается раскрутить (распиарить) группу и получать от нее доход. Возможно, были силы, которые этому противодействовали. Но у Е. Маргулиса есть свои песни, которые лучше всего звучат именно в его исполнении, и он самореализовался после ухода из «Машины времени» в телевизионной программе «Квартирник на НТВ у Маргулиса».
Если же вернуться к истории «Машины времени», пока Кавагое создает новые группы, а Маргулис в них участвует, а также поет у Ю. Антонова, «Машина времени» пожинает плоды состоявшейся группы.
. Цитата: "Год 1985. Фестивальный
«МВ» принимает участие в культурной программе XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве.
На Ленинградском телевидении снят видеоклип на песню «Знаю только я» для ТВ проекта «Кружатся диски».
Год 1986. Рок панорама
Андрей Макаревич и его команда записывает «Путь домой» для саундтрека ленты «Капитан „Пилигрима“» (экранизация романа Жюля Верна «Пятнадцатилетний капитан»).
Андрей Макаревич, Александр Зайцев, Александр Кутиков пишут музыку к ленфильмовскому «Прорыву» (лента основана на реальных событиях и рассказывает о крупной аварии, которая произошла при строительстве очередной станции ленинградского метро весной 1974 года).
«МВ» принимает участие в первом официальном московском фестивале популярной музыки «Рок панорама 86». Команде достался приз симпатии публики, фрагмент выступления на «Рок панораме 86» («Если бы мы были взрослей») включен в телепередачу «Веселые ребята», песня «В добрый час» включена в сборник «Панорама 86».
Сергей Рыженко снимается в «Ассе», где также исполняет все вокальные партии песен героя Сергея Бугаева. Экс «машинист» продолжает сотрудничать с Юрием Шевчуком, с которым познакомился в 1985.
…Год 1987. Первый двойной
Совместные с бит‑квартетом «Секрет» концерты в УСЗ «Дружба».
Написанная в 1974 году песня «Марионетки» впервые официально издана только в 1987 году на ретроспективной пластинке «Десять лет спустя».
Песня «Рыбка в банке» – в хит‑параде французской радиостанции «Radio France internationale».
«МВ» впервые выступает в капстране, «Live Aid‑2» в Японии.
4 июня – гала‑концерт советско‑американского похода за мир «Our Move» в Измайлово, где выступили Карлос Сантана и Джеймс Тейлор. Приехавшие по приглашению организаторов действа лучшие советские рок‑команды «Аквариум» и «МВ» на сцену так и не выпущены.
Выходит первый официальный студийный двойной альбом «Реки и Мосты», для которого перезаписаны ранние вещи «Весь мир сошел с ума», «Старые друзья» и «Разговор в поезде»".
Гребенщиков и Макаревич чем-то схожи. По сути, один создателей группы «Аквариум» - Майк Науменко. После «Аквариума» он создал группу «Зоопарк». Воспоминания М. Рудинштейна о рок-фестивале в Подольске:
Цитата: «Евгений Додолев:
– А кем он был?
Марк Рудинштейн:
– По культуре в ЦК КПСС.
Я помню, с “Машиной времени” я один раз организовал сольный концерт, второй раз (тогда нельзя было сольный) и третий раз, когда я организовал сольный концерт, Макар должен был выехать на фестиваль чуть ли не в Монголию куда‑то (его еще никуда не выпускали), но концерт “Машины времени” запретили. Шесть концертов “Машины времени” запретили.
И та же самая ситуация: битком, все продано. И мне говорят, что надо идти к Шапиро – это последний выход, потому что все, запретили и конец. И директор Московской филармонии говорит: “Надо идти к Шапиро”. И я пробился. Я зашел к нему. У него такой длинный кабинет, знаете, в кино иногда сейчас показывают. Я зашел к нему в кабинет и говорю: “Вы поймите, что сейчас лучше провести, чем отменить”. Он говорит: “Ну и проводите”. Я радостный, говорю: “Но вы же запрещаете”. А он говорит: “Партия не запрещает. Партия советует”.
И все. И партия посоветовала.
И Макар, который должен был взять на себя решение, потому что они мне сказали просто: “Выступайте”, испугался, что его не выпустят в Монголию с концертами, и снял концерт. Это должен был быть первый выезд Макара.
Олег Дружбинский:
– Но поехал он в Монголию?
Марк Рудинштейн:
– Поехал, конечно. Но снял концерт. Вот так было.
Евгений Додолев:
– А вы общаетесь с музыкантами с той поры? Я же помню, что музыкальной составляющей на “Кинотавре” вы не занимались. По‑моему, какие‑то у вас люди…
Марк Рудинштейн:
– Почему не занимался? Макар, Розенбаум – все перебывали. У нас была такая культурная программа фестиваля. Они работали. Они давали один концерт. И Алла Борисовна, и Филипп Киркоров – все были. Но я больше любил такие вечеринки, где Долина. Я имею в виду не Ларису Долину, а Веронику».
История «Машины времени» продолжается:
Цитата: «14–20 октября в Ленинградском КЗ «Октябрьский» «МВ» представила новую программу «Реки и мосты» с балетом.
В этом году «сливки» советского рок‑сообщества записывают культовую «общую песню». Говорили об этом в том же проекте «Мимонот» с автором гимна – Крисом Кельми.
– Крис, меня давно интересует вопрос о песне «Замыкая круг». Вы собрали огромное количество популярных на тот момент исполнителей (Никольский, Градский, Варшавский, Кутиков, Макаревич, Маргулис и так далее), и все спели «Замыкая круг». Я знаю, что музыканты не очень друг друга любят, ревнуют, конкурируют и так далее. Как они все собрались и вдруг решили спеть по одной строчке из куплета?
– Вы знаете, это на самом деле удивительная история, потому что писалась песня на первой студии «Останкино», и приезжали все в разное время. То есть артист приезжал просто чтобы одну строчку спеть и потом все это сводилось, причем на восьмиканальном (по нынешним меркам это двадцать четыре или сорок восемь каналов, с тюнингом, с обработками)».
Получается, Крис Кельми отвечал за рокеров.
Еще отрывок из интервью с Кельми:
Цитата: «Я ни с кем не ссорился. Я и с Макаревичем не ссорился.
– На самом деле Макаревичу ты услугу оказал. Потому что не секрет, что «Високосное лето» в тот период звездный, когда там были Ефремов и Кутиков, была самой сильной рок‑командой, перспективной. Потом ты, не ссорясь, каким‑то образом расстаешься с этими двумя музыкантами. Они переходят к Андрею Макаревичу. И «Машина времени» включает передачку‑то со второй на четвертую.
– У нас в рок‑н‑ролле свобода. Как можно удержать музыканта?
– То есть, ты и с Кутиковым не ссорился?
– Абсолютно. У нас очень хорошие отношения.
Макар – отдельная история. Я давно перестал его понимать. Чем он живет, в чем его философия, я не знаю».
Цитата: "Год 1988. США
Гастроли по Штатам.
Леонид Ярмольник рассказывал мне в студии «Правды 24»:
«Я больше всего люблю играть на стационаре, если честно, потому что если хочется ехать в Америку, можно сесть в самолет и полететь… Когда то, в 88 м году, мы туда выступать поехали. Это были первые гастроли драматических артистов в Америке. Нас пригласил Вадим Мулерман. Он уже антрепризой занимался, приглашениями. Саша Абдулов, Макаревич и я. Мы объездили все Штаты, у нас было двадцать концертов. Получали по триста долларов каждый за концерт. По тем временам ты не представляешь, это были немыслимые деньги.
Но я не для этого это рассказываю. Не все концерты состоялись, не везде собрались наши эмигрантские круги. Концерты были в синагогах, в каких то кибуцах… В общем, я никогда не забуду концерт, на котором сидело человек двенадцать в зале, в большом таком школьном зале, часов в пять вечера в Куинсе. И я вышел, поздоровался, всех представил, сказал, что мы рады, мы счастливы. Как? Работать надо. Мы же не просто так, люди пришли. И что то я там их посмешил вначале, на разогреве. Потом я представил Сашу Абдулова. Саша такой весь политически выдержанный, про театр “Ленком” рассказал, про себя, что то там еще и представил Андрюшку. Андрюшка идет в середине.
Макар просто с акустикой вышел и пел песни. На третьей песне пожилая женщина с ребенком на руках сказала: “Андрей, скажите, а что нибудь новенькое у вас есть?” После этого надо было видеть Макара. Он встал абсолютно на подкосившихся ногах и просто тупо ушел за кулисы. После чего вышел я. Я должен был быть в конце, я же в пантомимке, Жванецкого читал, смешное в конце. Я вышел тоже шокированный вот этим заявлением. Оно такое было бесцеремонное, хамское такое. Было ощущение, что мы приехали к ней на кухню. В общем, это и выглядело – девять человек… Я говорю: “Простите, пожалуйста, сколько стоит билет на наше выступление?” – “Между прочим, девять с половиной долларов” – что то такое сказала. Я говорю: “Хорошо”. При том, что у нас денег не было особо, я раздал всем девяти человекам по десять долларов, и концерт на этом закончился»".
Цитата: "Год 1989. Африка
Мартовские гастроли по Мозамбику: почти два десятка концертов за три недели в Мапуту и Бейре.
Андрей Державин по приглашению Александра Кутикова участвует в записи «Танцев на крыше»".
Как прочитаем следующую часть книги, напишем.